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國民黨江啟臣主席昨天下午來嘉義市，光宏也陪同江主席前往嘉義極具特色、神威顯赫，分別供奉天、地、人神的的『三間廟』 嘉義市玉皇宮天公廟 財團法人嘉義市南嶽殿 嘉義市龍山大廈宮城隍夫人 ，供奉慈悲救苦的地藏王菩薩 九華山地藏庵 以及與城同存、始終香火鼎盛的 嘉義市城隍廟-國定古蹟 。
祈求國家風調雨順、國泰民安，疫病平息、社會安和樂利。
也在廟埕上、街道間與嘉義市的鄉親、耆老問候，聽取民眾對於國民黨的建議。光宏也陪同江主席在嘉義市與黨員進行座談會，聽取同志的意見，對於改革的建言。
江啟臣先生在風雨飄搖間接任國民黨主席。這幾個月來、帶領民眾反對政府強行通過進口危害國人健康的『萊豬』；疫情期間各種荒腔走板的防疫和紓困、振興政策，對抗以完全執政優勢，完全不顧民意的執政黨。
江啟臣主席也期盼黨員同志在這次國民黨黨主席的選舉中，再給他帶領國民黨持續進行年輕化的機會。
#國民黨主席選舉 江啟臣
🥤TEA TOP第一味（秀水和樂店）🥤
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🔺 #高山青💰 30
想喝純茶就選高山青吧
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剛開始很擔心吃珍珠跟椰果會去咬到百香果粒
幸好百香果粒會浮在上面🥰
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【不再出席的父親節】
今天剛滿31天。
疼愛我們的父親在上個月去天國了。
自己身為兩個孩子的爸，至今慶祝過6次父親節，這6年來，孩子們都很期待可以跟阿公一起過節、吃蛋糕；但在今年，阿公缺席了！
腦海裡，家父不曾提過他的座右銘，但是對於我們的教導仍然言猶在耳，更是身教重於言教的慈父。對於家庭、工作、教會的付出都擔起責任，尤其是面對教會無給職的事奉，我們知道爸爸毫無私心的奉獻，都源自於他對天父真神的報答和感念，賞賜我們一個和樂的家庭，看顧大大小小都保守在神的愛中平安渡日，領受寶貴的恩典。
還記得家父描述著小時候的家境，他說：「同學都吃白米飯配蕃薯籤，而他是吃蕃薯籤配白米飯。」，所以幾乎都沒吃飽！也因為如此，養成了不敢浪費食物的習慣，「惜物、惜情」，深刻體會到樣樣得來不易。
或許因為這樣的緣故，讓他在公職生涯才有步步高陞的機會，從朴子市村里幹事、縣政府兵役局課長、嘉義縣圖書館館長、梅嶺美術館館長等，在經歷各樣的職務，都能深獲長官的信任和拔擢。
爸！來年雖然沒辦法再和我們一起慶祝父親節，但您一生的腳蹤已成為最佳的典範，我們一輩子都忘不了。
照片｜2013年8月9日攝於斗六教會
一日行腳：從新富里出發，走向書院里，明天繼續(921)
感謝今天接待我茶水的朋友，還有巧遇補教名師林老師的媽媽，阿姨，還有姨丈，熱情的款待。
姨丈，退而不休，是組裝真空管音響的民間高手，百萬等級的音響，在他手上信手拈來，讓台語和國語歌曲，重新找到真人演唱的生命力，有如在國家音樂廳，欣賞演唱會，是頂級的享受。
今天是國慶假期的第一天也遇到許多返鄉探親的嘉義遊子，假期回家，陪父母共進三餐，共享天倫，一家和樂融融，三代同堂，滿是甜蜜，這是只有，每次在連續假期，才能難得一見，讓大家滿足親情，片刻的美好。
愈離開文化路中山路，民族路垂楊路，吳鳳北路，仁愛路，友愛路，興業路，等市中心區的主要商業幹道，商店街歇業的家數，和店面出租的廣告，就超過五成，小時候，記憶中繁華的市內（台語），正在快速的萎縮中，大部分的店家，都是校長兼撞鐘，老人兼顧孫，十足反應了，人口老化，青年外移的現況。
每天6小時的行腳，所見所聞，就會更加堅定，從比較新竹市和嘉義市，同步升格省轄市，37年來城市發展的差異，你會更加堅定自己，為嘉義，爭取科學園區的強烈慾望和決心。
因為，嘉義市是非常早期開發的城市，從日治時代開始，就有完整的都市規劃，以26萬人口來設計，依據現有的都市計劃法，要變更土地區分，為科學園區，有人口和法令上的限制。
另外，先天不良的是，在自籌款只有27%的預算限制下，也很難籌措科學園區所需經費。
唯有行政院科技部，有政策規劃的權力，讓嘉義縣市合作，個別提供350公頃的農地，成立牛稠溪科學園區，才有可能突破現有的都市計劃，土地區分法令，從土地徵收，道路開闢，污水下水道，污水處理場，到招商引資，配合中美貿易大戰，台商回流，一條鞭的規劃，才有可能成事。
原本我想等，走完西區45個里，爭取到民調第一名，再來宣布參選立委。
現在想想，既然有心爭取牛稠溪科學園區，就只需要誠實的面對自己，是不是，能堅持做對的事，心存善念，盡力而為，問心無愧就好。
這是我15年來的堅持，堅持平民政治理想，堅持選舉不是有錢人的事，堅持別讓政治講幹話，堅持讓嘉義重生。
不同的是，因為有臉書的幫助，不只可以突破媒體的封鎖，也可以實現超越藍綠的窠臼，公開透明的呈現，用政策，用預算，用立法，詳細說明問題，和可以如何解決問題的建議和能力。
一個人，一個網站，尋找一群志同道合的朋友，不用競選總部，不用吵死人的競選活動，把複雜的政治簡單做，把簡單的事認真做，讓政治可以落實到每天的生活，解決人民的問題，快快樂樂走過嘉義的大街小巷，跟自己的意志力賽跑，朝著為嘉義爭取，有產業，有就業的科學園區目標，努力邁進。
跟自己賽跑，改變嘉義發展的困境，改變政治，從文化做起，改變文化，從自己做起，改變自己，從行動做起。
一日行腳，明天繼續。
訂閱『凌子楚最清楚』YouTube
https://youtu.be/zfboh7slEv4
一日里長(72)東興里里長楊秉榮
東興里里長楊秉榮里長，個性內斂，要不是里長夫人在專訪中提醒，里長還忘了要和大家分享，在各方人士努力下，爭取到即將完工的東門町派出所古蹟的整建，讓東興里重現舊時的榮華。
里長夫婦倆都是專業的藥劑師，夫唱婦隨，一人當選，全家服務，並且也在這有五十年歷史的大安西藥房，從事管理工作，接手他爸爸一手打造的金字招牌。
經過現代化科技感十足的大安西藥房，一走進里長辦公室，歡迎我的不只是專業的里長夫婦，還有隔壁猶如親人的隣居阿媽也來入鏡。
最後，里長爸爸在全部藥局藥劑師的歡呼聲中，隆重進場，我立馬就被他們一家人，和樂和孝順的氣氛感染，温馨的甜蜜，在空氣裡，隨處可見。
楊里長的爸爸，從挨家挨戶，寄藥包開始，見証了嘉義近百年醫藥發展的歷史，他本身是一位信仰虔誠的基督徒，家中四個兄弟，就有三位在嘉義開設藥局，加上楊里長的兒子，我的學生，目前也在大學藥劑系就讀，學成回嘉，繼承家業，是早晚的事，醫藥世家，百年傳承，指日可待。
隔壁猶如親人的隣居阿媽，受過日本教育，精通日語，娓娓道出這一家人和樂的密訣，一是孝順，二是誠實，三是知足常樂，用里長爸爸的話，感謝上帝的恩賜，賜給他們一家和樂融融，珍惜彼此的美好。
本集主題： #木雕創作展 游宗穆專訪
這集除了專訪藝術家游宗穆外，還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
▲沉靜木質，『貝殼．旋』之美
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體，造型自具自足，獨立而完美。」游宗穆藉由木雕，展現出貝殼內部螺旋反覆的美感
▲工作室
微雨的陰天，來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」，以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建，內部空間為六位藝術家共用，大大小小的工作台與工具各據一角，放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光，閣樓則有幾間格局有趣的薄板房，是藝術家們自行搭建的生活空間。
▲關於藝術，課後的避風港
游宗穆的生活很簡單：「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程，單純的生活就像他的作品一般直白，喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的，在成長的過程當中，國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班，這些「課業以外的避風港」，到升大學時成為他考量發展的路線，當時游宗穆的志願表上只填藝術科系，對他來說於藝術不再只是課後的消遣，而是想作的事情。
游宗穆熱愛繪畫，也喜愛組裝模型和樂高積木，在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後，會將它們全數拆除，再次依照自己的喜好與想法重組，這過程如同雕塑，從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑，在大三後他才決定創作的方向，漸漸的建立起自己對於藝術的見解，慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
▲對於木材質的喜愛
游宗穆進入台藝大雕塑系，一開始學習木雕是從基本的磨刀開始，接下來刻鎖文，練習斜口刀的用法；以及傳統的透雕，例如刻雙魚、牡丹…等等，到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時，才漸漸減少機器的使用，回到以手工為主的方式來創作。
對於木頭，游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同，原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異，雖作品的造形是人為，但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材，原料來自於大自然，就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
對木材質的運用，游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作，他認為只要能與作品結合，同時表現兩的特色就是塊好木頭，因此創作上對於木材質的應用十分廣泛：原木、夾板甚至於雜木等等，藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
▲貝旋系列創作
游宗穆參加過多場現場創作與工作坊，包含2009年關渡藝術節，擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作，以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手，2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作，等豐富的經歷。
「雕」為「減」的技法，「塑」則為「加」，在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考，並且感到快樂，這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同，增加了媒材的部分。雕塑兩字中，「雕」對游宗穆來說更為吸引他，在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說，一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺，而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主，研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想，原因很單純「覺得它很漂亮」，除了造型的美感，另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外，也嘗試用其他材質來表現貝殼，例如：夾板、石膏、樹脂等等，最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列，一個是「貝殼．旋」，另外一系列為「骨．枝」。「骨．枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼．旋」則是很單純地追求造形線條的美感，以及木材質與螺旋造形的結合應用。
初期的貝殼作品，例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性，將貝殼螺旋的造型，配合夾板的紋路，放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期，游宗穆開始思考除了造型上的模仿，還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼，選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型，以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後，他試著將貝殼的內外部造型融合，第一件「貝殼．旋」的作品就這樣產生。「貝殼．旋二」改進第一件作品的缺點，嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合，產生一種節奏感。
▲藉由思考與觀查啟發靈感
游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成，有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟，對於他來說，就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察，思考，發現」：去觀察材料（原木）的變化，與造形的契合度；去思考作品的其他可能性，如果這麼做會如何？如果換一個方式或方向，會如何變化；去發現一樣的製作方式，上一件作品適合，這件作品適合嗎？如果適合，可以更好嗎？反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品，藉由思考啟發下一件作品的靈感。
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型，造就純粹美感
游宗穆：
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界．擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類 磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽
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